本片由加泰罗尼亚导演卡拉·西蒙执导,讲述了一个传统乡村家庭中桃子采集活动日渐式微的故事,当有人提出要将桃树砍伐并安装太阳能电池板以此适应新的方式时,这家人开始了捍卫自己土地的“战斗”。本片以使用非专业的加泰罗尼亚语演员为特色,于第72届柏林国际电影节主竞赛单元中作世界首映,并获颁最高荣誉金熊奖。
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不是多么巧妙的本子,但是每一下都钝重,痛感迟缓却清晰。 人物众多,但叙事很有序。很喜欢选用成年边缘次女的视角的排法,不是老一辈的传统和固执,也不是现代资本家的抛弃,甚至不在父子隔阂、农民vs资本的矛盾中心。 她观察、感受、体会,愤怒。比起更小的弟弟妹妹,她已经开始“懂得”。却也不能做什么。 好多人拿同单元机竞赛的《阿尔卡拉斯》比《隐入尘烟》…后者也很好,但我会更喜欢前者,是因为没有消费苦难的刻意感。 青少年视角下,成人执拗对抗的同时,保持了天真的孩子们远离超过他们理解力的痛苦和仇恨。 于是你能看到一直无邪活泼的幺女,和自己通过观看迟钝参与并开始理解的次女和长子。 片尾俯拍,年幼孩子围绕着泳池跑,背景是一棵棵被挖掘机摧毁的桃树。 就很好哭。
#BJIFF#坐在座位上非常难受,经常被挡字幕,左看右看上看下看。总的来说,在我心中,这部真打不过《隐入尘烟》。
一种面对必然的时节更替、瓜果成熟的哀叹,收获果实与失去土地将同步到来。作物的生长与全年龄层人的失落都拍得非常灵光。哪怕危机在现代性上已经足够环保,仍然彻底地与农民土地站在一块,执拗的宣言。
温馨细腻感人,哀而不伤,看完让人发自内心感到动容和单纯的快乐。桃子树和太阳能板是农业社会用尽最后一点力量与更先进的工业社会的抗争,这似乎是一种对广袤乡村的未来寓言。导演对矛盾冲突的处理很精细,父子之间、兄弟之间、甚至劳资纠纷,处处点到为止,并不急于引爆,把这些不开心融入到了大家庭的细碎日常之中。让我流泪的一幕是爷爷跟着孙女唱起了歌,歌词中饱含对土地的深情,这种情感就这样代代传承,为什么我的眼里常含泪水,因为我对这片土地爱得深沉,大抵如此吧。
卡拉·西蒙第二部电影长片,获柏林金熊奖。同为乡村生活题材,比及处女作[九三年夏天]的个体化儿童视角,本片则是以多视角呈现大家族人物群像,难分高下优劣。不过平实而琐碎、自然主义式(手持摄影+非职业演员+自然声光的手法也相当接近于意大利新写实主义)的群像描摹也对观众提出了更高的要求,如果缺乏乡村生活经验也没有大家族共处经历的人,或许不太容易产生共情。尽管影片以一个悲凉透骨、曲终点题般的高角度远景镜头收尾(工业化现代化浪潮对传统农业的冲压&人与树被从土地上连根拔起脱离原初家园),片中大家庭里也有或隐或显的矛盾冲突,但卡拉·西蒙始终在淡化戏剧性,让细水长流、微末又辽远的生活舒展在影像中。秘密基地里的游戏和家中的练舞排演使人印象深刻,与[九三年夏天]相衔接,绿意葱茏的镜头则令我魂穿[幸福的拉扎罗]。(8.0/10)
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